„Der Mensch“, um 1902

Wie auf den Schienen einer Hochschaubahn, deren Verlauf unseren Blick in eleganten Bögen und Zügen in die Tiefen gleißenden Lichtes zu ziehen scheint, rast in atemberaubender Geschwindigkeit ein auf Doppelräder montiertes anthropomorphes Figürchen aus schwindelnder Höhe in die Tiefe, um in den kommenden Momenten eine bedrohliche Kurve der Gleisverläufe überwinden zu müssen und in weiterer Folge im grellen Hintergrund verschwindend unserem Blick entzogen zu werden. Bereits in seinem Frühwerk schuf Alfred Kubin (1877–1959) mit Tusche, Feder und Sieb in Der Mensch von 1902 eine traumbildhafte Komposition, die wie ein tiefer Blick in das menschliche Unbewusste wirkt. Die Arme an den athletischen Körper gepresst, den Oberkörper mit Spannung leicht nach vorn gebeugt, scheint das kleine Wesen mit demütig-ernstem Gesicht in maximaler Konzentration den Verlauf der wüst geschlungenen Bahn mit ihren unvermittelten Richtungswechseln ausgleichen zu wollen und sich gänzlich auf das Halten des Gleichgewichtes zu konzentrieren. Die nach hinten fliehenden langen Haarsträhnen markieren die Rasanz der Talfahrt. Die Volute der geschlungenen Bahn verliert sich im gleißenden Nichts des aus dem Zentrum des imaginären Raumes strömenden Lichtes – wie eine Metapher für das Ungewisse, das Unbekannte, das Schicksal, das Leben und sein Ende: die Zukunft. Vielsagend ist dementsprechend der handschriftliche Vermerk Kubins mit Bleistift am rechten unteren Rand des Blattes: „Des Menschen rasende Lebensfahrt von der Geburt zum Tod, den Kilometerstein 26 der Route“.

MH, 2021