„Pietà“, 1926

Albin Egger-Lienz (1868–1926) versetzte das biblische Geschehen in das ihm vertraute bäuerliche Milieu. Nichts stört die Ruhe in der karg eingerichteten Stube. Die Bildprotagonisten trauern still und verhalten. Ihre starren Gesichter lassen jenen tiefen Glauben an das Jenseits erahnen, der ihnen über die schwere Stunde hinweghilft. Dem Zentralmotiv des liegenden Leichnams ging eine Reihe von Studien voran. Perspektivisch stark verkürzt könnte das Motiv auch eine Reverenz an die Beweinung Christi von Andrea Mantegna (1431–1506) aus der Mailänder Brera sein. Der Guckkastencharakter des Bildes wird durch die angehobene Perspektive der Tischplatte und insbesondere der Bodenfläche im Hintergrund betont. Die Anordnung der Figuren folgt einem strengen symmetrischen Prinzip, welches lediglich durch die leergebliebene Ecke unten links gebrochen wird. Jedes sonstige inszenatorische Beiwerk fehlt in diesem letzten Monumentalgemälde von Egger-Lienz, dessen Größe vor allem in seiner Schlichtheit besteht. Pietà wurde erst nach dem Tod des Meisters öffentlich gezeigt.

SK, 2019